連召波

　　看過古典名著《水滸傳》的人，都知道北宋有“四大奸臣”，即蔡京、童貫、高俅、楊僭，他們仗勢欺人、專橫暴戾、殘害百姓、惡貫滿盈，被李逵、魯智深等草莽英雄怒斥為“鳥官”。然而，正是這些令人不齒的“鳥官”們，卻不乏才華出眾、身懷絕技之輩，比如高俅是踢古代足球蹴鞠的頂尖高手，蔡京則是宋朝一代書法大家。

　　蔡京（1047-1126年），字元長，興化仙游（今福建仙游）人，北宋熙寧進士。宋徽宗時，被提拔為尚書左丞右仆射，權重一時。后屢被罷官又屢次復出，幾上幾下，曾四秉國政，為四朝元老。蔡京擅權期間，由于倡行“豐亨豫大”之說，不顧國家實情，片面追求高消費，人為地制造“物庶民豐”的假象，導致國儲一空，引發(fā)了宋朝歷史上悲慘的“靖康之變”，禍國殃民，罪大惡極，其聲名狼藉被天下人列為“四大奸臣”之首，遭萬世唾罵。

　　蔡京雖為一代巨奸，但書法天賦極高，他苦心孤詣地浸淫書法藝術多年，終有大成。他的代表作品《十八學士圖跋》點畫清晰，爽利犀練，雄渾矯健，結字奇巧，側中取勢，深得二王風韻，又兼具蘇米異趣，用筆大膽潑辣，縱橫捭闔?！妒藢W士圖跋》整體章法經營字字巧妙，錯落有致，干凈利索，字里行間洋溢著典雅律動的節(jié)奏，彌散著恬淡幽遠的詩意，氤氳著疏朗清新的禪趣，堪稱一件難得的精品佳構。

　　蔡京的書法作品雖然傳世不多，僅有《節(jié)夫帖》、《唐玄宗鶻鸰頌跋》、《十八學士圖跋》等帖，但從所能見到的這些作品中，亦可窺見他書法藝術的全貌。蔡京的書法豪健灑脫，舒展飄逸，張弛有度，極為耐看，十分養(yǎng)眼，其藝術成就之高，在北宋罕有比肩者，不失為一代宗師。

　　蔡京與米蒂是同時代的人，藝術上兩人惺惺相惜，但因社會地位、身份，人生信仰、追求的不同，終于“道不同，不相與謀。”米蒂為人狂放自負，桀傲不訓，素有“米癲”之謂，是一個典型的敢于呵祖罵宗、無古無今的最具藝術家氣質的人物；蔡京則是一個身居廟堂之高、精于玩弄權術、醉心榮華富貴的政客，這一本質差別，為兩人的藝術創(chuàng)作打上了深深的烙印，這也是蔡京書藝不能名正言順地登堂入室、流傳千古的癥結所在。

　　盡管蔡京的書法藝術有著卓然不群的極大成就，但其人因十惡不赦，臭名昭著，終于禍及書藝，被研究者嗤之以鼻、不屑一顧，不得列入歷代書法大家之林。這正如曾寫下了“慷慨歌燕市，從容作楚囚；引刀成一快，不負少年頭”等雄健悲壯詩句的汪精衛(wèi)，雖然才高八斗，詩藝精湛，但因其無恥地做了日本人的走狗，在世人眼中，他永遠都不是一位真正意義上的詩人，而只是一個賣國求榮的漢奸。

　　“多行不義必自斃，骨朽人間罵未消。”蔡京奸詐一生，毀譽千秋，永遠被釘在了歷史的恥辱柱上。為藝必先為人，為人失敗，為藝取得再大的成績也得不到世人的肯定，人們在評價一個人時，首先看重的是他的為人。

　　來源：牛城晚報

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